红木家私 纯手雕价值绝无仅有 机雕和手雕的差异
斑纹可以说是判定家私时代的最佳根据，它本身具有比较明显的时代性。
仔细观察家私上的纹饰，就会发现许多地方与烫蜡家具瓷器上的纹饰雷同。一个朝代，盛行纹饰往往会渗透各个领域，相互影响。孤立存在又超越时空的东西是没有的，家私上的纹饰几乎在瓷器上都能找见。以瓷器纹饰为规范，对家私断代提出一个参阅规范，无疑是一个事半功倍的捷径。
紫檀荷斑纹宝座是众环保家具所周知的经典家私。有关书本都认定这件家私为明朝出产。但假如咱们再看一下清青花荷斑纹贯耳大瓶，就会发生疑问，大瓶上所绘荷花与宝座上所刻荷花千篇一律，叶脉明晰的走向，阴阳向背的表现，荷花肥嫩的花瓣，两件虽不同属，但神韵无二。至此，咱们不该顽固地将荷斑纹宝座的制造时代定为明朝，荷斑纹贯耳大瓶底部明晰地写着：大清乾隆年制。
黄花梨木麒麟纹交椅也十分有名，被确定为明朝作品。此椅靠背板攒框为三节，中心纹饰为麒麟洞石祥云纹，麒麟为站姿，做回首状。以椅而言，判定制造时代很简单按惯例论，但与瓷器纹饰比较就会发现问题。麒麟作为瑞兽，明朝瓷器上很多绘制，明中期时，麒麟一定为卧姿，即前后腿均跪卧在地；而明晚期至清前期，麒麟一定为坐姿，前腿不再跪而是伸直，但后腿仍与明中期一样；进入清康熙朝今后，麒麟前后腿都站立起来，凶相毕露。这一规则，无一例外，这支交椅的制造期间当为清康熙朝。
核桃木独板三屏风式罗汉床，床围子的博古图画与清康熙青花多见博古纹千篇一律，从规划到内容，几乎是出自一个范本。博古图画在清朝盛行过两次，一次是康熙期间，一次是同光期间，两次同为博古，前者发起高雅清闲，后者推重金石学识。同为博古，内涵有异，这种同异，变成后人研讨的课题。感受多了，就会很简单地将前清博古与晚清博古分隔，从中领会古人清闲的心境和所包含的内涵心情。把握住一件文物的内涵心情，的确需要更多更深更广地了解当时社会的政治、经济、文化等诸多方面，才能使知道和判别得以加强。
作者：东阳市福林堂红木家具厂
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关键词：烫蜡家具，环保家具